SELECCIÓN DE PRENSA

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REBELIÓN Y COTIDIANIDAD

La coreógrafa Juschka Weigel presentó en Valencia el pasado mes de febrero su solo “frequency-I”, estrenado ya en Santiago de Compostela en el 2005.
La pieza comienza al ritmo de una música abrupta y desgarrada. La solista baila en el suelo entre el público y alrededor del escenario. La gestualidad de sus manos sugiere el espasmo de un animal atemorizado. Una vez en el escenario la artista se desdobla en una marioneta eléctrica que rompe su rutina en cortocircuitos creativos y en un ser quimérico que, instintivo y ensimismado, se entrega a sus tics. Los movimientos precisos que en ciertos momentos parecen dirigidos por hilos invisibles, seducen a la vez estética y emocionalmente. Un instante de vacilación ante el laberinto sugerido con tiza sobre el escenario.
La solista no se deja atrapar por la geometría, sino que más bien emborrona los trazos con pies, manos y con todo el cuerpo, con ademanes traviesos y enérgicos. Como de pasada se deshace de la ropa, una desnudez sin ápice de efectismo, que se integra naturalmente en el discurso. Un discurso que sugiere entre otras imágenes la purificación en el polvo, el cambio de piel y un nuevo comienzo. Sin embargo, el sentido de la ruptura con el orden establecido se pone nuevamente en duda a través de la gestualidad cotidiana y de una silla como elemento representativo, que la bailarina parece aceptar resignada y de un modo cómico-grotesco como parte de sí misma.
Con su personalísima danza Juschka Weigel logra mantener la tensión intacta a lo largo de toda la pieza, de una buena hora de duración, y consigue, renunciando a lo conceptual, llegar no solo al estómago del espectador sino también a su cerebro.

JG (23.02.2009)
TANZPRESSE.DE

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UNA BAILARINA EXCEPCIONAL

La alemana Juschka Weigel, conocida y querida en esta ciudad desde que Fernando Lima la descubriera y la invitara al Mes de Danza, nos presentó anoche un solo en el que la emprende –dice- con el orden, la frustración que produce y los deseos de ruptura que provoca.
Como buena alemana, tal vez sea ése su fantasma, pero no fue nada de eso lo que encandiló al público que asistió anoche a La Fundición, entr otras cosas porque, a pesar de la banda sonora original y del magnífico y laberíntico espacio escénico, cuyos límites desbordó a placer, su danza fue a veces hermética, casi autista en algunos momentos y, desde luego, concebida para otro espacio menos marcado por el hecho teatral.
Lo que nos maravilló a todos, lo que nos sigue maravillando de ella, es su extraordinaria calidad, no sólo técnica, que también, sino mental. Esa férrea voluntad de no dejarse llevar por la inercia y bailar según su voluntad, disociando cada uno de sus movimientos, buscando siempre –como hace la danza oriental, japonesa e indonesia, que tanta influencia han dejado en su cuerpo y en sus actitudes- los caminos menos trillados, hasta para coger y ponerse unos calzones sobre su cuerpo desnudo. Un trabajo rigurosísimo y original que fascina al espectador y lo arrastra hasta donde lo quiera llevar.

31.03.2006 DIARIO DE SEVILLA por Rosalía Góme

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FREQUENCY - B:
UN SOLO-ANÁLISIS DEL MOVIMIENTO
Daniel Regenberg, al piano, inicia la pieza con unas simples secuencias tonales. Sus acordes son rotos, que Juschka Weigel sigue con sus primeros pasos de baile.
Pero, ¿son esto pasos de baile? En la primera parte de esta pieza de una hora de duración, la bailarina y coreógrafa (originaria de Dortmund) se contenta con (aparentemente) sencillas direcciones; una danza ingeniosa, con sólo momentos, cambios de dirección, giros a la velocidad de la luz, piruetas proyectadas en la mente.
Un segundo tema sigue. Mientras la bailarina está de pie, quieta, son ahora los brazos, dedos y cabeza los que cambian de postura. A uno le recuerda a la danza india; sin embargo, lo que uno ve, es el estilo característico de Weigel. Las dificultades se incrementan, del todo crece la exigencia durante este proceso.
Más tarde descubrimos a la bailarina y a su cuerpo como un “kit” de instrumentos preparados para la representación de cuadros y figuras de gran virtuosismo. Se desliza sobre el escenario en un salto de rodillas como si fuera un abanico. Podría haber dolido terriblemente. Pero Weigel sigue el principio de la simplicidad, pareciendo flotar y volar. Su cuerpo se mueve como una serpiente.
Lo que muestra y analiza no es una narración en forma de danza. Promete responder a la pregunta del origen del movimiento con diferentes tipos de música.
[...] Nuestra conciencia decide nuestra existencia.

WESTFÄLICHE RUNDSCHAU (Dortmund) 19.03.2006
por Rainer Wanzelius

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En FREQUENCY-B Juschka Weigel se descubre como una anarquista de la danza. Encuentra, en su rebelión contra los sistemas de cualquier clase, una expresión individual – y con su subversivo-irónica forma de plantear preguntas uno está de hecho preparado para reflexionar acerca de cuántos movimientos nuestro cuerpo hace automáticamente y cuán divertidos y significativos son nuestros tics y gestos.
Los movimientos cotidianos y los tics unen a Juschka Weigel en su coreografía con una sucesión de movimientos extraña y divertida. Una mano desarrolla una existencia independiente y se apresura alrededor del cuerpo, como si quisiera escapar de él. Luego una pierna oscila de improviso en el aire, como la de un sprinter que perdió el suelo bajo sus pies. Y en ocasiones rompe contra el suelo una y otra vez como si hubiera perdido las extremidades o estuviera envuelta en una pelea con un oponente invisible.
Una gran intérprete, a la que siempre quieres mirar – aunque sólo baile, mire o tiemble – incluso en los tratamientos más densos – como se da a entender en el programa: “porciones físico-pragmáticas y psicológicas de los movimientos”.
Además este solo de efecto-shock podría aburrir en algún momento, si ella no pusiera en cada mínimo movimiento la máxima concentración.
Todo aquello que en el Butoh aparece grotesco y artificial, se revela en ella completamente auténtico. [...] Weigel supera siempre las expectativas, cuál dirección, cuál forma podría tomar la siguiente secuencia coreográfica.
Así, Juschka Weigel consigue que, inmediatamente después de su gran espectáculo, difícilmente pasen inadvertidos nuestro rascarnos la nariz o nuestro compulsivo removernos en la silla.
Nuestros movimientos automáticos, durante toda una noche, son reflejados de manera completamente arbitraria.

Radio WDR 3 - MOSAIK 24.03.2006 (extracto)
por Nicole Strecker  

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Juschka Weigel, una hipnótica intérprete, cuyos lánguidos movimientos apoyados en una tensión dinámica la señalan como una coreógrafa singular. Una gira por Suramérica inspiró la inclasificable ‘Life is too short to dance with an ugly man?’, una de las piezas más destacadas de la reciente edición de Aerowaves.

THE PLACE -brochure- (London).
June 2005.

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SOBRE LA ESCRITURA NERVIOSA DEL CUERPO, ESE SECRETO.
La bailarina alemana Juschka Weigel hizo en Compostela una maravillosa demostración de danza medida, vital, intensa. Su coreografía, titulada ‘life is too short to dance with an ugly man?’ era un baile intimista y, al mismo tiempo, alegre, agobiante pero también liberador. La conjunción de su baile e interpretación con la úsica que sonaba y con la iluminación creaba unma atmósfera muy viva, plena y sugerente. Un espacio lleno de tensión y poesía. por momentos parecía que se paraba el tiempo, que los seres humanos tenemos la rara capacidad de detener la vida. Toda la coreografía estaba basada en ese secreto que llevamos dentro, la escritura nerviosa del cuerpo, nuestras ansias, y nuestros sentimientos. […]
El baile, al mismo tiempo que resulta triste y desolador, resulta también muy fino, muy elegante. De una pureza enorme. Con muchísima fuerza. Hay en esta pieza cierto pictorismo. Y también una visión ilusionista y preciosa de la vida y del amor. La bailarina nos descubre la belleza secreta de las palabras y los movimientos, y del silencio que surge después del ruido, como una expresión vital.

EL CORREO GALLEGO - (Santiago de Compostela) 02.01.2005
por Lupe Gómez

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En el Festival de Danza CONTEXT
(antes conocido comoTANZWINTER) en HAU1,2 and 3 presentó Juschka Weigel su compensadísimo solo ‘life is too short to dance with an ugly man?’[...]

BERLINER ZEITUNG - (Berlin) 24.02.2004

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La joven bailarina y coreógrafa alemana Juschka Weigel utilizó la guerra y las ciudades en su maravillosa presentación en Galicia de la pieza ‘up close and personal’. Haciendo frente a la amenaza de lluvia, decidiendo bailar su intenso solo, rodeada por un bosque de paraguas en la Praza hace Toural, impregnada en las piedras cubiertas por el agua.
La tarde anterior presentó ‘Ungemein’ en un inusual recoveco del Centro Gallego de Arte Contemporáneo con su compañía MALINKIODATO. El pasado abril esta pieza fue distinguida con el 1r premio en el Festival Internacional 8MASDANZA en Gran Canaria. En una audaz ficción política de resonancias diversas y actuales, entre remolinos y una mezcla de voces. Quizás tres soldados que ruedan y ruedan en la noria de la guerra y en los rituales terribles, vagando como fantasmas perdidos, soñándose quizá, hasta el extremo de tragar y vomitar huevos, que podrían ser de una serpiente.

PRIMER ACTO
Nr. 299/2003 - (Madrid) 12.2003

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Increíble Juschka Weigel, bailando íntimamente, rodeada por dos palmeras. Dirigiéndose en una intensidad constante hacia los más inmverosímiles movimientos de brazos y manos.
Maravillosa coreografía.

EL DIARIO DE SEVILLA - (Sevilla)
01.07.2003

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El Festival Internacional EN PÉ DE PEDRA eligió ayer para su apertura un impresionante trabajo de Juschka Weigel llamado ‘up close and personal’. Tras los 10 minutos de danza, el público se puso en pie para agradecer su interpretación.

LA VOZ DE GALICIA - (Santiago de Compostela)
28.06.2003

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